LICHAAM EN STEM VANUIT EEN JAPANSE INVALSHOEK
5-daagse workshop met Yoshi Oida
Slide title
Write your caption hereButton
"Het Kabuki-theater kent een gebaar voor ‘kijken naar de maan’, waarbij de acteur met zijn wijsvinger de lucht in wijst. Een getalenteerd speler voerde dit gebaar met gratie uit. Het publiek dacht: ‘Wat is zijn beweging mooi!” en genoot van zijn technische kunnen. Een andere speler maakte hetzelfde gebaar, maar ditmaal viel niet op of hij elegant bewoog; het publiek zag uitsluitend de maan. Ik kies voor het type acteur dat het publiek de maan laat zien. De acteur die onzichtbaar wordt.” Aldus acteur Yoshi Oida.
Dit credo van Oida ligt aan aan de basis van al zijn theaterwerk. Zijn workshop is gericht op het ontwikkelen van open en sensibele spelers. Lichaam en stem worden getraind via oefeningen en opdrachten. Met behulp van principes uit boeddhisme, shintoïsme en Noh zullen concentratievermogen, verbeeldingskracht, groepscontact, fysiek en ruimtelijk bewustzijn worden versterkt.
Yoshi Oida werd in Japan getraind in de tradities van Noh en Kabuki, voordat hij In 1968 regisseur Peter Brook in Parijs ontmoette. Die betrok hem bij de projecten van zijn Research Centre waarna Yoshi uitgroeide tot de leading actor van diens internationale spelkern. Daarnaast bouwde Yoshi een carrière op als filmacteur en regisseur van toneel en opera. Samen met Lorna Marshall schreef hij Acteur op drift (1992) - opgenomen in de PassePartout Boekreeks - en The Invisible Actor (1997).
LICHAAM EN STEM VANUIT EEN JAPANSE INVALSHOEK
5-daagse workshop met Yoshi Oida
-
Slide title
Write your caption hereButton
"Het Kabuki-theater kent een gebaar voor ‘kijken naar de maan’, waarbij de acteur met zijn wijsvinger de lucht in wijst. Een getalenteerd speler voerde dit gebaar met gratie uit. Het publiek dacht: ‘Wat is zijn beweging mooi!” en genoot van zijn technische kunnen. Een andere speler maakte hetzelfde gebaar, maar ditmaal viel niet op of hij elegant bewoog; het publiek zag uitsluitend de maan. Ik kies voor het type acteur dat het publiek de maan laat zien. De acteur die onzichtbaar wordt.” Aldus acteur Yoshi Oida.
Dit credo van Oida ligt aan aan de basis van al zijn theaterwerk. Zijn workshop is gericht op het ontwikkelen van open en sensibele spelers. Lichaam en stem worden getraind via oefeningen en opdrachten. Met behulp van principes uit boeddhisme, shintoïsme en Noh zullen concentratievermogen, verbeeldingskracht, groepscontact, fysiek en ruimtelijk bewustzijn worden versterkt.
Yoshi Oida werd in Japan getraind in de tradities van Noh en Kabuki, voordat hij In 1968 regisseur Peter Brook in Parijs ontmoette. Die betrok hem bij de projecten van zijn Research Centre waarna Yoshi uitgroeide tot de leading actor van diens internationale spelkern. Daarnaast bouwde Yoshi een carrière op als filmacteur en regisseur van toneel en opera. Samen met Lorna Marshall schreef hij Acteur op drift (1992) - opgenomen in de PassePartout Boekreeks - en The Invisible Actor (1997).
“Onze maatschappelijke en onze dagelijkse culturele omgeving zijn in hoge mate prestatiegericht. Het lijkt me zeker voor kunstenaars van groot intrinsiek belang om momenten van bezinning en reflectie in het werk in te bouwen. Dat PassePartout zijn trainingen en workshops bovendien in een internationale context plaatst, levert een belangrijke meerwaarde op.”
Ivo van Hove, regisseur-
“Als artistiek leider van een gezelschap dat zijn vleugels verder uit wil slaan in Europa en daarbuiten, onderschrijf ik de doelstellingen van de PassePartout Foundation. Het is van groot belang dat er een platform bestaat waarop Nederlandse theatermakers buitenlandse collega’s kunnen ontmoeten om kennis en ervaring uit te wisselen en te discussiëren. Hierdoor kan structurele internationale samenwerking blijvend worden gestimuleerd.
Johan Simons, regisseur 
“Eén van de dingen die PassePartout wil, is het creëren van nieuwe mogelijkheden voor theatermakers om -in de veiligheid van onderzoek achter gesloten deuren- tot kostbare en essentiële ontdekkingen te komen. Deze research, vaak een uiterst intiem proces waarbij de menselijke kern wordt geraakt, juich ik van harte toe!”
Dora van der Groen, actrice, regisseur, PassePartout-docent
“Om een raam te openen, gebruik je gewoon je handen. Om een deur te openen is vaak ook nog een sleutel nodig. Tegenwoordig wordt dit steeds ingewikkelder. Vroeger was één ‘passepartout’ voldoende. Stichting PassePartout knoopt weer aan bij de tradities van vroeger. Zij opent deuren voor de podiumkunstenaar van nu en draagt op stimulerende wijze bij aan het verder verspreiden van de diverse cultuurstromen die in deze tijd het theaterlandschap zijn gaan doorkruisen.”
Schrijf uw onderschrift hierYoshi Oida, acteur, regisseur, PassePartout-docent-
“Over de hele wereld verkent slechts een handvol individuen en kleine organisaties serieus het terrein van het interculturele theater. Dat werk heeft bijna altijd te maken met financiële strubbelingen aangezien het meestal niet rechtstreeks de vermaaksindustrie van voeding voorziet. Toch is het uitgerekend de vitaliteit van dergelijke cross-culturele bestuivingen die voor kunst en cultuur van belang zijn. Ik juich dan ook van harte iedere vorm van steun toe aan PassePartout bij het ontwikkelen van zijn toekomstplannen. De stichting zit op het goede spoor om uit te groeien tot een belangrijk centrum voor training, onderzoek en creatie en tot een stimulerende interculturele arena voor kunst en kunstenaars.”
Schrijf uw onderschrift hierKnop 
“Theater wordt steeds internationaler doordat groepen met hun werk de hele wereld rondtoeren. Voorstellingen moeten dan direct voor het publiek toegankelijk zijn in plaats van aan één enkele culturele context vast te zitten. De internationale en interculturele focus van PassePartout past binnen deze groeiende tendens en helpt zo mee een basis te leggen voor het theater van de toekomst. Ik zie vol spanning uit naar de producties die PassePartout in het hart van Nederland gaat ontwikkelen.”
Schrijf uw onderschrift hierLorna Marshall, regisseur, auteur, PassePartout-docent
“Het is opmerkelijk dat Eugenio Barba niet in Nederland is dankzij grote instituten of grote scholen. Hij is hierheen gehaald door stichting PassePartout, een organisatie die klein en breekbaar is en met grote durf en intellectuele integriteit het internationaal en intercultureel theater verkent.”
Schrijf uw onderschrift hierDragan Klaic, voormalig directeur Theater Instituut Nederland
“Tot vervelens toe heb ik geroepen dat je eerst een ‘klimaat’ moet scheppen, willen zaken als nieuwsgierigheid, verantwoordelijkheidsbesef, discipline en zelfrespect onder theatermakers weer betekenis krijgen. Met dit eerste boek in de PassePartout Reeks kan het gedachtegoed van Peter Brook als het ware op tafel komen. Voor studenten, voor kunstenaars op weg naar grootse zaken, maar belangrijker nog: voor de cultuurspecialisten van politieke partijen. Ook zij kunnen nu de prijs betalen (de prijs van een boek!) waarmee bij hen de gedachte kan postvatten wat er zoal nodig is om tot bijzondere kunst te komen.”
Schrijf uw onderschrift hierRitsaert ten Cate, over de PassePartout boekreeks
“De gedachtenuitwisseling over de maatschappelijke zin en betekenis van theater, wordt in Nederland helaas nauwelijks gevoerd. Dankzij PassePartout heb ik de Braziliaanse theatermaker Augusto Boal leren kennen, een belangrijke ontmoeting die voor nieuwe impulsen in mijn werk als theatermaker zal zorgen!”
Ad de Bont, regisseur theatergroep Wederzijds
Ad de Bont, regisseur theatergroep Wederzijds